《女性瘾者》：谁情愿在情欲的河流中溺毙？
从傍晚时分开始看《女性瘾者》上下部，一共四个多小时（并没有找到未删减版），影片的末尾，女主在黑屏中开枪然后仓皇地逃向黎明。我却恰好迎来了窗外的夜幕。
与色情小电影不同，这绝对是一部可以让人患上“性冷淡”的情色电影。影片延续了导演拉斯·冯·提尔一贯风格：从厌倦到反叛女性角色，以镜头化身为犀利地洞察者，对于人性的解构以及对于人世的疏离感，都不断撩拨着观众的神经。你可能看后有很多话想说，却一句也说不出口。
第一次看拉斯·冯·提尔的电影是《黑暗中的舞者》，如今想来与《女性瘾者》亦有相似之处，这个男人镜头下的女性角色大多令人难以解读，无论是性爱成瘾的Joe还是在黑暗中起舞的Selma，他们身上异于常人的勇气，即使看似充满世俗的争议，却真实地击碎了自我中类似于“枷锁”、“禁锢”的东西。人到底是活在黑暗中？还是活在阳光下？亦或是在黑暗中摸索阳光？每一个看过拉斯·冯·提尔的人都能得到一个不同的结论。
情色电影也看过不少，《女性瘾者》算不上最好的，也绝不是最差的，它不过是拉斯·冯·提尔再一次对世界宣泄了他对人性的讥讽。
影片的原名为《Nymphomaniac》，意为“女性慕男狂”。但恰恰相反，整部电影都不是在讲女人对于男人的恋慕，它足够女权主义，更像是在挑战世俗对于女性“性压抑”的现实。的确，片中弱化了伦理道德关系（女主当过小三的），甚至弱化了爱情在情欲中的地位（后来她和真爱在一起后，就丧失了性高潮）。对于性的追求，不过更像是对于自我权利的使用。
这是一部女人近乎疯狂的性史，女主人公Joe的性觉醒从懵懂的幼年时期浴室的水流中就开始了。弗洛伊德在的自己的性学理论提出：性欲生来即有。那么Joe似乎比一般人来得更为敏感，从好奇到掌握，她从一开始就不认为“追求快感”是件可耻的事情，无论是攀爬绳子的摩擦感和初次性体验，还是后来的火车“滥交”及性游戏，Joe更像是在试探自己灵魂的承受度，或许，她只是不断地用行为去测验活着的意义罢了。
影片中有三个人物最为重要：女主人公Joe、聆听者Seligman与Joe的一生挚爱Jerome。
深夜的小巷中，独居的Seligman找到发现了浑身是伤的Joe，并将她带回住所，Joe讲自己半生的故事全盘托出：性快感初体验、不美好的第一次、带有赌意的性游戏、欲求不满的性经历、SM、与少女的恋爱往事......她永远也填不满的空虚。而Jerome，是一个贯穿Joe每个人生阶段的人，他给了Joe初次性体验，也给过她一段婚姻一个孩子，同时也夺去了Joe的性快感以及给予她最深的伤害。
其实性这件事，有关于爱，更有关于孤独。欲望并不可耻，孤独才是一种可耻。
贯穿全片的有不同的人性符号，斐波那契数列、宗教故事、仪式与梦境，但我想最重要的三个符号，就是鱼钩、树和手枪了。
鱼钩
我第一次了解“鱼钩”这个密码，是在金基德的《漂流欲室》中，一部把鱼和鱼饵的关系发挥到淋漓尽致的电影。鱼钩本身带有致命的伤害，同时兼具着致命的诱惑，鱼抵挡不住鱼饵，人抵挡不住引诱。尤为印象深刻的是女主讲鱼钩塞入下体的情节，血撕扯灵与肉，欲望终不得宽恕。
Joe所讲述的故事也是从墙上那只鱼钩开始的，从与好友B在火车上的“勾引游戏”开始，她就是那只带血的鱼钩，气味腥辣主动出击，一火车的男人如同河流中的鱼，愚蠢到总是轻易上钩。
鱼钩开启了Joe与Seligman的对话，同时也预告着沉溺情欲的危险，任何生物，在遇到了钩饵之后，都会情不自禁地步步沉沦。
不得不说，拉斯·冯·提尔从心底对于男人有种鄙弃的态度，最虚伪愚蠢的是男人，最自卑失态的也是男人，他之所以将女人比做自由且精准的钩，就是为了体现男人在欲望支配下某些时刻，更像刀板上的鱼肉。
树
树，是Joe所有“灵”的部分。它代表独特、毫无杂念、高大干净的内心世界。
树的开始，与Joe的父亲有关。在弗洛伊德性学理论中，“伊莱克拉特情结”（恋父情结）会出现幼年时期，幼年的Joe缺少母亲的关心，从而更为依赖与父亲的关系。
父亲开启了她对于自我的认知：每一个人都是一棵树，树的姿态千奇百怪，人也是如此，无论你生长成什么样子，都是最独特的那一棵，所以不必在意自己是否能和别人一样。树是她体内脱离欲望而生长的部分。
父亲曾对她说：“你会在未来找到那棵属于自己的树。”所以最后，Joe在一个料峭的山崖上找到了，它没有叶子，枝干奇特，最重要的是，它孤独地站立在山顶，身旁没有同类。
一个以“性欲”为食的女人，在世俗的眼光中，大概就与独自生长在峭壁中的枯树无异。Joe曾想过对治的方式，包括找到K所进行的SM，那是一种近乎于苦行的过程，她倔强地存活，为生存而历经漫长挣扎，有过痛苦与孤独，灵魂才能裸露出来。
在下部中还有一个重要片段，那个在内心压抑着自已有“恋童癖” 的男人，在想象的画面中，正是走向一棵大树的。人性有太多秘而不宣的东西藏匿在纷繁的树叶下，唯有走过漫长的冬夜后，才能得到灵魂的枝干。
手枪
“the gun”是电影的最后篇章，也是我认为整部电影中最出彩的一部分，尤其是影片最后的“神转折”，身为女性不由感到从心底发出的一阵恶寒。
手枪在性心理学中代表着极具“性暗示”的东西。它是权力、是暴力，同时也是男性阳具的象征。Joe在用枪对准羞辱她的Jerome时，没有扳动保险栓，很难解释她是在潜意识中依然不想杀死爱人，亦或是她对于人性还保有着怜悯与善意。
但是我们都明白，保险栓不会总是忘记扳动。
我开始认为影片是“一场无性恋与性瘾者的对话”。看似木讷学术气十足的Seligman向Joe声称自己是无性恋者，却在影片最终，Joe完全信任他之后，脱了裤子爬上了Joe的床，并声称：“反正你已经被成千上百个男人上过了。”黑暗之中的那一声枪响，终于在黎明打爆了一颗伪君子的头。
我不知道这是否是导演对于男性，或者是道貌岸然的老处男的一种反讽，世间从来没有圣人，谁都别想免俗。
《女性瘾者》像一盆冷水，当它将“性”这种生物行为放置在镜头下进行解读时，多半时候看见的人性中的疏离感，我们因孤独而与世界发生关系。
欲望是一种你越去填补越会感到空虚的东西。它无从找寻，却能够被形影不离地控制，如同饮鸩止渴。情欲从不肮脏，肮脏的是人类为了情欲而脱口而出的那些借口。
影片的脉络从轻快到阴郁，如同影片中所提及的宗教的两面性：“东教主张信仰带来的快乐，西教注重于受难的过程。”Joe凭着一腔孤勇走入性瘾的深潭，有过快乐也有过受难，但最终她还需走出深潭。
我相信在最后枪响之后，便是她走出来的时刻。情感的缺失本就是她成瘾的因，最终所觉醒的对于人世的疏离感，恰巧能够帮她彻底断绝对于人性仅存的痴迷与幻想。生命中有很多难以解释的残酷力量，事实上没有人宁愿在情欲的河流中溺毙。
记得片中有句台词：“我整个身体被孤独和泪水充满。”果然人最厌恶的就是沉溺万物之中的自己。
评论