《八月》：一曲如梦似幻的少年往事
不知为何，有关于《八月》这部电影，仅在第一次看到某张电影海报时，就感觉它会是一部我喜欢的类型。黑白、少年、九十年代，这些过于久违的元素，莫名闻到一丝旧时光里令人惦念的味道。
我是一个出身在九十年代的人，因此对于那个年代的记忆更多是从九十年代末开始的。记忆中儿时的家门口也有台球案；祖父时常骑着被称为“二八大杠”的自行车带我兜风；父母亲也会带我去那时的歌舞厅。暖水壶、挂钟、录像带、台灯……这些电影中的各类家庭陈设都再熟悉不过；最重要的是电影中那专属于九十年代的夏日记忆，西瓜的清甜与泳池的消毒水充斥了整个夏天，那个空调还没有普及年代，空气中流动着燥热与蝉鸣，再也追不回了。
如果单从情节上看，《八月》可以说一部平淡至极的片子，没有跌宕起伏的故事，也没有发人深省的立意，可它并不无聊，你会一直坐在荧幕前，看着那些本就停留在你回忆里的片段徐徐展开，像是重新做了一个有关于年少的梦。
电影的主人公张晓雷，一个即将在1994年升入中学的普通男孩子，迎来了一个没有课业负担的八月。他有着所有少年都会有的困惑与躁动：被大人念叨上重点中学的问题；小心翼翼地感受着家中父母紧张的相处方式；窥探着对面会拉小提琴的女孩；盲目崇拜着街头小混混，会因此偷偷在夜里练习双截棍。事实上，这个看似整日四处乱跑，没心没肺的男孩，并没有那么快乐。
在他的眼中，周围的一切在那个夏天悄悄发生着一些变化。这座北方小城中的电影制片厂里，在某次陪伴父亲剪片子时，窗外广播里是厂子要改制的消息，家中的气氛日渐紧张，似乎所有人都一夜之间对于未来充满了迷惘。就这样不经意间，他似乎目睹了一场时代背景下的变革。
然而无论是多么大的变革，当落在每一个人身上时，却又显出了微茫的无力感，毕竟日子还是要继续，人生所有的境遇，无论欢喜困苦，最终都会通向另一些出口。家人还是用金钱与关系搞定了晓雷的上学问题；父亲决定“低下高贵的头颅”，跟随他人坐上了离家的长途车寻找出路；厂里的小混混在某个下雨天被警察带走，等回来时身旁已是另一番光景；甚至晓雷印象中亲戚之间模糊地隔阂，也终究会在一张合影中达到和解。八月过去之后，所有人又开始相信生活会朝着更好的方向走去。
每一代人，都会有每一代人的惶恐需要去经历。只是无论在多么巨大的时代洪流中，日常生活永远都会那么平稳地进行下去，在一蔬一饭间，在三言两语间。都知人世艰难，然而世人坚忍。
八月的时光匆匆流走，我们的一生中，会有很多个八月，可是你终究回不去曾经的那个八月。所有发生了的，到头来又像是什么都没发生，无论好的坏的，终究都会离你而去，最是握不住，才最值得追忆。片中最后有一段：晓雷在夏末时与昙花的那张合影，羞涩的少年半蹲在开得正好的昙花边，嘴角有隐隐地笑意。整个夏日时光，只留下了这张与昙花的合影，这，大概就是影片所说的：留住好时光吧。
全片以黑白影像为主，只有影片结尾，一段有关于父亲在沙漠片场的镜头是彩色的，仿佛色彩是现实与回忆的分割线。少年的记忆是一场黑白的梦境，然而影像是彩色的现实，它不带情感地记录下发生的一切，并且永远停格在了那一刻。
片中几乎没有一句令人感到深刻的台词，对白日常到惊人的地步，可就是这种“狠如日常”的对白，却最戳人心。你在里面听到了与自己父母的对话，与朋友的对话，与自己的对话。甚至某些场景，也像是曾出现在你的过去里，你的梦境里一般。
我时常想电影对于世界的意义，或许有人为之赋予教化的意义，有人为之赋予救赎的意义，我想还有一个重要的意义，就是单纯地记录。真实的生活中，悲喜常有，深刻却是鲜有，非常喜欢影片里晓雷懵懂的视角，时间与记忆都是滤镜，淡化掉所有时代背景下沉重的东西，只留下了一个干净寂寥的八月，足够了。
《八月》像是散文，片段式地记录下一些往事，里面穿插着现实也穿插着梦境，有点温柔，又有点伤感，在这样安静梦幻的笔触下，恰巧完成了那些对于平淡而又重要的人生时刻的纪录。
愿你在电影中，亦能重拾一场有关于好时光的追忆。
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